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2019-08-20

发布时间-|:2019-08-20 00:25:29

-|24-5《松岩观瀑图》明文徵明(1470~1559)尺寸130×31.5cm创作年代甲午(1534年)作题识:瀑流千丈自天垂,风澈银河作雪飞。-|《庐山高》图作于41岁,该作品纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。-|-在笔墨方面,画树干的笔法强劲而有力,枝叶的浓淡色彩分明。-|-远山与近石,都以「似点非点」长短不齐的线条积叠而成,再加上轮廓线来勾勒形状,并略染墨和汁绿,山石以的短线完成,与前二图所惯用的斧劈皴大有不同。-|-钤印:文徵明印(白)衡山(朱)鉴藏印:乾隆御览之宝(朱)乾隆鉴赏(白)石渠宝笈(朱)三希堂精鉴玺(朱)宜子孙(白)玉兰堂印(朱)载铨私印(白)行有恒堂审定真迹(朱)曾存定府行有恒堂(朱)说明《松岩观瀑图》是“明四家”之一文徵明的一件佳作。-|-其花鸟画,长于水墨写意,洒脱随意,格调秀逸。-|-何如此两幅,疏澹含精匀。-|-”后钤[梦墨亭]、[南京解元]、[逃禅仙吏]。|-整个画面意韵自足,松树富有气势,萱花形态娟秀飘逸,花朵的圈勾用笔简略洒脱,湖石放笔皴染,浓淡相宜;全图传达出一种清新高洁秀逸的情调。|-盯咏谪仙庐阜句,不知空翠湿人衣。|-

-||-陈淳(1438-1544),字道复,以字行,别号复甫,号白阳山人,长洲(今江苏苏州)人。-||-以细劲的中锋勾勒,转折顿挫,不乏法度。-||-勾笔较浓,而皴笔较淡,以浓点分出石的构成和层次,墨色通透而儒雅。-||-24-4《古木寒泉图》明文徵明(1470~1559)立轴,绢本,设色画。-||-

-||-陈淳的花鸟重写意韵,意足不求形似的作风,很自然的得到文人的推重,徐渭赞美他“花卉豪一世”,诚为知音之言。-||-

-||-张瑞图(1570-1644),明代官员、书画家。-|-盯咏谪仙庐阜句,不知空翠湿人衣。-|-花鸟画工笔、写意、没骨兼长。-|-松树乔立,枝虬针疏;萱花掩映,光华竞发;墨色淡雅,风格疏爽,是画家淡墨欹毫、疏斜历乱之表现技法的典型作品。-|-这幅长松五鹿图,就是其中的一件。-|-

-|他的写生画,一花半叶,淡墨欹毫,自有疏斜历乱之致。|-

-||-在表现技法上,画家以畅达自如的笔墨挥写山石树木,笔法上略近杜堇,较南宋画家更为洒脱灵活,与笔法匀细、设色秀艳的风格判然有别。-||-书学黄庭坚,诗学白居易、苏轼、陆游。-||-画师承效法元·黄公望,并参立吴派(山水画分浙、吴、皖三派),用笔与王孟津相近,具有骨格苍劲、点染清逸的特点,颇有声望。-||-这是一幅秀美的青绿山水画,设色浓丽中风致淡雅,美丽而不流于媚俗。-||-

-||-擅山水,初得父沈叵吉、伯父沈贞吉指授,后取法董源、巨然,中年以黄公望为宗,晚年醉心于吴镇。-||-

-||-用笔清润、缜密而有韵味。-|-上题文徵明自作七律一首:“瀑流千丈自天垂,风澈银河作雪飞。-|-从宋旭流传至今的画作可知,其所绘山水大都气象雄逸,构图紧密,景物细致入微,用笔缜密沉着,善于运用勾、皴、点、染的不同技法,抒状风、晴、雨、雪的不同山水景貌,所绘峰峦、丛树、溪泉、房舍,浑然一体,呈现出峦光山色、朴茂静穆、情景交融的天然意境。-|-他的有些作品,所画质朴,可以看出受沈周画法的影响,从他现存作品中即可见风格和用笔,既能放得开,又能收得住。-|-尺幅142.5x72.4公分。-|-

-|画面上,一位穿红色上衣的高士用胳膊肘靠在松枝上,若有所思。|-

-||-字长公、无画,号二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。-||-他旁边的书童携琴侍立。-||-李长衡曾为之书跋云:“张长公先生胸度豪爽,嬉笑文章,书法绘事,各臻神妙。-||-宋旭传世的山水画作,现多分藏于北京、上海、武汉、南京、山东、沈阳、重庆等地的博物馆。-||-

-||-他的写生画,一花半叶,淡墨欹毫,自有疏斜历乱之致。-||-

-||-画面的主题在前景已经显示出来,高耸的森林中,有五只鹿遨游其间,小溪由前景直到松树林的尽头。-|-在绘画史上,陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”。-|-山间悬泉瀑布,飞流直下,依山势而下汇成溪泉;山脚盘石嵯峨,所生古松枝干虬劲挺拔,临溪水建有木屋一间,中有一人作临窗观景状。-|-仇英是明代最有代表性的画家之一,与沈周,文征明和唐寅被后世并称为“明四家”,亦称“天门四杰”。-|-诗画本一律,天工与清新。-|-

-|作者充分利用薄绢质地,皴擦渲染并重,笔墨交融,浓淡渗合,使山之雄伟,松之傲然。|-

-||-22-3《苍松片石图》明沈周(1427-1509)148×59.2cm苍松古朴挺拔,身立片石之间,如:“竹立破岩中”,以示生命力的顽强;左边是葱葱郁郁的林海,右边是一望无垠的平原;松干上下穿插,笔力苍劲,松针稀疏分布,浓淡自然;树之弯、节处之高光,仿佛时光已过正午;与西方绘画的条件色彩,有着异曲同工之妙也。-||-用笔清润、缜密而有韵味。-||-他旁边的书童携琴侍立。-||-溪水上有拱形木桥,桥边有羁旅行人,景致动静结合,相映成趣。-||-

-||-【文物现状】现藏台北故宫博物院图的左上方为明代知名文豪兼艺术大家─文徵明(1470-1559年)的题诗:“长松郁郁映双泉,麋鹿为群五福全,尘土不生巖野静,始知平地有神仙。-||-

-||-布局上,呈现实与虚、动与静、繁与简之协调对比,极是活泼有趣。-|-”,后为文征明弟子。-|-诗画本一律,天工与清新。-|-表现出高人逸士深山悠游的生活情景。-|-明仁宗朱高炽长子,幼年就非常受祖父朱棣与父亲的喜爱与赏识。-|-

-|山石用披麻皴,染出山峦向背,同时渍出浮动的白云;松干用赭石、松枝墨写,以石绿染之,深得元人山水笔意。|-

-||-现流落于(德)柏林东亚美术馆。-||-在大幅则多以粗放的笔墨绘近景数株大树,后衬远景以一座高峰开合而成,画面结景比较空疏。-||-曾经清内府、梁清标收藏,《石渠宝笈三编》著录。-||-”后师法李唐、刘松年,加以变化,画中山重岭复,以小斧劈皴为之,雄伟险峻,而笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。-||-

-||-徵明题,静菴笔。-||-

-||-在绘画史上,陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”。-|-汉族,松江华亭(今上海闵行区马桥)人,明代书画家。-|-子戴泉、女戴氏、婿王世祥等皆善画,能传其法。-|-擅长画人物、山水、花鸟、楼阁等题材,画法苍秀,构思巧妙,笔墨俊雅。-|-”画幅上没有画家的款印,是依据这个题识,而定为戴进的作品。-|-

-|在绘画史上,陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”。|-

-||-画家运用青绿法,勾线填色,略施皴擦点染,更为落落大方,潇洒自如。-||-20-1戴进(公元1388—1462).《灵谷春云图》长卷,绢本设色,纵31.6厘米,横124.2厘米。-||-28《松山图》明张瑞图(1570-1641)原作尺寸:151.8x47.8cm创作于1631年(崇祯四年)日本静嘉堂文库藏此图画奇峰高耸,瀑布悬挂,云烟浮动,苍松挺立。-||-董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白、香光居士。-||-

-||-画师承效法元·黄公望,并参立吴派(山水画分浙、吴、皖三派),用笔与王孟津相近,具有骨格苍劲、点染清逸的特点,颇有声望。-||-

-||-远景的高山,云烟飘渺,情境与近景形成了明显的对照。-|-从宋旭流传至今的画作可知,其所绘山水大都气象雄逸,构图紧密,景物细致入微,用笔缜密沉着,善于运用勾、皴、点、染的不同技法,抒状风、晴、雨、雪的不同山水景貌,所绘峰峦、丛树、溪泉、房舍,浑然一体,呈现出峦光山色、朴茂静穆、情景交融的天然意境。-|-图中层峦叠秀,石纹繁复,山间云岚缠绕,苍松杂树丰茂。-|-”,后为文征明弟子。-|-”后钤[梦墨亭]、[南京解元]、[逃禅仙吏]。-|-

-|27-1《鬯稍夺锻》明董其昌(1555-1636)此图所绘:薄雾如纱、高山深壑,亭空屋睡、人踪渺渺,绝壁突兀、古松鹤立,溪水欹树、音如笙簧;董其昌山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等,以书入画,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;在笔墨、造型、意境等方面建立了独特的“山水画符号”;这种符号给人平和天真的感觉,细细品味,则意趣悠远。|-